Porque —continúa Fabricio— «una cuestión es vital: si bien es cierto que fue una experiencia bonita para todos nosotros haber participado en Encuentros, hay que tener cuidado también con eso de romantizar la precariedad. Porque sí, hemos logrado cosas bonitas con lo poco, pero no tiene que ser la norma». 

De hecho, el objetivo de la nota Buscando Encuentros entre la voluntad, el talento… y el «pisto» fue —como su mismo título sugiere— motivar y exhortar a los lectores a colaborar para cubrir los costos de post producción del largometraje, en aras de que éste pueda ser terminado y lanzado al público, ya que la filmación fue finalizada hace más de una década y lo que quedaba pendiente era la postproducción.

De modo que la posición del «grupo motor» en ningún momento significa que sus integrantes se arrepientan de haber realizado la mencionada película, sino al contrario: Encuentros fue precisamente eso, un punto de encuentro consigo mismos y entre todos los participantes, una experiencia de hermandad y una gran escuela de cinematografía en un país donde hasta el momento no hay industria cinematográfica, sino solamente una producción fílmica desperdigada. 

Sin embargo, aunque el «grupo motor» del filme no reniega de la experiencia con Encuentros, de lo que sí reniega es de la insolvencia material crónica que sufrió y aún sufre para sacar adelante la película; misma insolvencia que han sufrido, sufren y —por lo visto— seguirán sufriendo todos los cultivadores de cualesquiera ramas del Arte existentes en el país. 

Está claro, pues, que frente a la interrogante planteada por Espacio Revista en la segunda parte de Se cierra el telón… y comienza la discusión (respecto a si —como planteara René Lovo— deben los artistas «aprender a ver la precariedad no como debilidad, sino como fortaleza»), la respuesta del «grupo motor» del Colectivo Encuentros es un rotundo NO.

Y es que, en realidad, romantizar la precariedad —o la pobreza de recursos— es una estratagema de los poderes fácticos de larga data, que sólo sirve para que quienes están, por ley, obligados a procurar el apoyo debido los sectores vulnerables de la sociedad —en este caso, al sector artístico y cultural— en aras de que éstos despeguen y dejen precisamente de ser vulnerables, se abstengan de hacerlo.

Al respecto, se dice que cierto funcionario público de antaño, al solicitársele que ayudara a Salarrué porque éste atravesaba en ese momento una situación de miseria, respondió que era mejor así, «porque un ruiseñor con hambre canta mejor»…

¿Qué piensan ustedes?